Kuinka kauan kuva kestää?

Thumbnail Image

Files

master_Monni_Venla_2025.pdf (3.02 MB)

URL

Journal Title

Journal ISSN

Volume Title

School of Arts, Design and Architecture | Master's thesis
Unless otherwise stated, all rights belong to the author. You may download, display and print this publication for Your own personal use. Commercial use is prohibited.

Authors

Date

2025-05-19

Department

Major/Subject

Film Editing

Mcode

Degree programme

Master's Programme in Film and Television

Language

fi

Pages

59

Series

Abstract

Tutkielmani käsittelee sitä, miten määritellä yksittäisten kuvien pituus elokuvan sisällä. Olen kiinnostunut erityisesti pitkistä kuvista ja siitä, mikä tekee kuvasta kiinnostavan ja sellaisen, että sitä jaksaa katsoa pitkään. Minkälaisissa elokuvissa on pitkiä kuvia? Miten kuvien pituudet eroavat eri elokuvan tyylilajeissa? Miten kuvien pituudet ovat muuttuneet elokuvahistorian saatossa? Kuinka pitkään ihmiset keskimäärin jaksavat katsoa kuvia? Tutkin aihetta elokuvasta ja elokuvaleikkaamisesta kertovan kirjallisuuden kautta. Tärkeimmät kirjalliset lähteeni ovat Andrei Tarkovskin teos Sculpting in Time, sekä Walter Murchin teos In the Blink of an Eye. Käytän lähteenä myös erilaisia tutkimuksia muun muassa kuvien pituuksista elokuvahistorian saatossa, eri elokuvan tyylilajien konventioista suhteessa kuvien pituuksiin sekä tutkimusta siitä, miten pitkään ihmiset ovat keskimäärin taideteosten äärellä museoissa. Lisäksi käytän lähteenä paljon erilaisia katsomiani elokuvia ja sarjoja. Viittaan myös useisiin artikkeleihin ja eri elokuvantekijöiden haastatteluihin. Lopuksi käsittelen aihetta oman taiteellisen tutkimukseni eli itse leikkaamieni elokuvien kautta. Kuvien pituuteen vaikuttavat erittäin monet eri asiat, kuten elokuvan tyylilaji, äänisuunnittelu, musiikki, kuvaus, valaisu, lavastus, puvustus jne. Mikään elokuvan kuva ei myöskään ole olemassa tyhjiössä, vaan siihen vaikuttavat kaikki ympäröivät kuvat ja koko elokuva. Jokaisen elokuvan oma sisäinen rytmi löytyy sen materiaalista. Tätä elokuvan ominaista rytmiä vastaan on turha yrittää taistella. Elokuvallisesta kuvasta kiinnostavan tekee se, että se onnistuu vangitsemaan jonkin tarkan havainnon maailmasta. Monitulkintaisille ja ristiriitaisille kuville täytyy antaa enemmän aikaa kuin suoraviivaisille. Turhaan ei koskaan pitäisi leikata, vaan leikkaamiselle pitäisi aina olla jokin motiivi. Kuvaa pitäisi antaa katsoa niin kauan kuin se kestää.

My thesis deals with the question of how to determine the length of individual shots within a film. I am particularly interested in long shots and what makes a shot interesting and such that you can watch it for a long time. What kind of films have long shots? How do the lengths of shots differ in different film genres? How have the lengths of shots changed throughout the history of film? How long, on average, do people like to watch pictures? I research the topic through literature on film and film editing. My most important literary sources are Andrey Tarkovsky's Sculpting in Time and Walter Murch's In the Blink of an Eye. I also use various studies as sources, including studies on the lengths of shots throughout the history of film, the conventions of different film genres in relation to the lengths of shots, and research on how long people spend on average in front of works of art in museums. I also use a lot of different films and series that I have watched as sources. In addition, I refer to several articles and interviews with different filmmakers. Finally, I will address the topic through my own artistic research, i.e. films I have edited myself. The length of the shots is influenced by many different things, such as the genre of the film, sound design, music, cinematography, lighting, production design, costume design, etc. No shot in a film exists in a vacuum either, but is influenced by all the surrounding shots and the entire film. Every film has its own internal rhythm found in its material. It is pointless to try to fight against this characteristic rhythm of a film. If a shot manages to capture a precise observation of the world, it is interesting. Ambiguous and contradictory shots must be given more time than straightforward ones. One should never cut unnecessarily, for there should always be a motive for cutting. One should let a shot be viewed for as long as it endures.

Description

Supervisor

Ylönen, Harri

Thesis advisor

Lakanen, Anne

Keywords

elokuva, elokuvaleikkaus, leikkaaminen, kuvan kesto, pitkät kuvat, sisäinen rytmi, elokuvan historia, Andrei Tarkovski, Walter Murch

Other note

Citation

Permanent link to this item

https://urn.fi/URN:NBN:fi:aalto-202506184994

Collections

[master] Taiteiden ja suunnittelun korkeakoulu / ARTS