Unfolding languor: The aesthetics of slowness in Tsai Ming-liang's cinema
No Thumbnail Available
Journal Title
Journal ISSN
Volume Title
School of Arts, Design and Architecture |
Master's thesis
Location:
Author
Date
2024
Department
Major/Subject
Mcode
Degree programme
Taiteen ja median maisteriohjelma
Language
en
Pages
50
Series
Abstract
This thesis examines the films of Malaysian-Taiwanese director Tsai Ming-liang, focusing on the aesthetics of slowness. The study highlights the director's intentional use of slow pacing in his cinema. Through Tsai's works, the thesis explores the narrative, emotional, and conceptual aspects that this cinematic approach presents. Additionally, it considers how the findings from this study can be applied in art education. The second chapter includes a review of the related literature, a detailed definition of the research methodology, and the objectives set for the thesis. The source material primarily consists of professional literature on Tsai Ming-liang and 'slow cinema,' including articles and dissertations in film studies. It also includes interviews with Tsai, which deepen the primary qualitative methods used in the research, such as textual and thematic analysis. The third chapter analyzes the aesthetics of slowness in relation to the empathetic viewer. In the sections "Garbage Rain", "Under the Bed", and "Dried-out Plants," the study explores emotions related to humor, sexual desire, and loneliness in Tsai's cinematic expression. A more detailed analysis reveals that the narrative slowness exposes the multidimensionality and complexity of these emotions, which often appear simultaneously and fluctuate within the scenes of the films. The fourth chapter investigates the conceptual levels of slowness in relation to the viewer, the viewed work, and the creator. In the section "A Cinema as a Main Character in Goodbye, Dragon Inn," it is shown that the film, juxtaposed with the cinema building, is almost self-aware, recognizing both itself and its own cinematic-historical context. In "Lee Kang-sheng: 11 Embodiments in 11 Films," the discussion revolves around Tsai's lead actor, Lee Kang-sheng, projecting the creator's understanding of his own films and of cinema as an art form in general. These conceptual levels particularly unfold in the conscious slowness of the films, allowing for emotional and observational wandering and contemplation during the viewing experience. Finally, the study presents potential areas for further research, such as focusing on slow cinema and the ideas of Gilles Deleuze. The thesis concludes by highlighting Tsai Ming-liang's films' encouragement for viewers to use their imagination, paralleling the fundamental essence of art educators' work.Tämä opinnäyte tarkastelee malesialais-taiwanilaisen Tsai Ming-liangin elokuvia hitauden estetiikan näkökulmasta. Tutkimus esittelee, miten ohjaajan tietoisesti käyttämä hitaus ilmenee hänen elokuvissaan. Tutkimus tarkastelee Tsain elokuvien kautta, millaisia kerronnallisia, emotionaalisia ja käsitteellisiä erityispiirteitä elokuvallinen hitaus sisältää. Lisäksi työssä pohditaan, miten tutkimuksessa ilmeneviä tuloksia voi soveltaa taidekasvatuksessa. Toinen luku sisältää katsauksen lähdekirjallisuuteen, tutkimusmenetelmän ja -kysymyksen yksityiskohtaisen määrittelyn ja opinnäytteelle asetetut tavoitteet. Lähdeaineisto koostuu pääasiassa Tsai Ming-liangia ja 'slow cinemaa' käsittelevästä ammattikirjallisuudesta, kuten elokuvatutkimuksen artikkeleista ja väitöskirjoista. Lähdeaineistoon lukeutuu lisäksi Tsain haastatteluja, jotka syventävät tutkimuksessa käytettyjä pääasiallisia laadullisia menetelmiä, kuten teksti- ja teema-analyysi. Kolmas luku tarkastelee hitauden estetiikkaa suhteessa tuntevaan katsojaan. Luvuissa ”Garbage Rain”, ”Under the Bed” ja ”Dried-out Plants” pohditaan huumoriin, seksuaaliseen haluun ja yksinäisyyteen liittyviä tunteita Tsain elokuvallisessa ilmaisussa. Tarkempi analyysi osoittaa, että kerronnan hitaus paljastaa käsiteltyjen tunteiden moniulotteisuuden ja kompleksisuuden, jotka ilmenevät usein myös samanaikaisesti ja keskenään vaihdellen elokuvien kohtauksissa. Neljäs luku tarkastelee hitauden käsitteellisiä tasoja suhteessa katsojaan, katsottavaan teokseen ja tekijään. Luvussa ”A Cinema as a Main Character in Goodbye, Dragon Inn” ilmenee, että tekijän elokuvarakennukseen rinnastama elokuvateos on ikään kuin tietoinen paitsi itsestään, myös omasta elokuvallis-historiallisesta viitekehyksestään. Luvussa ”Lee Kang-sheng: 11 Embodiments in 11 Films” sen sijaan pohditaan, kuinka Tsain elokuvien päänäyttelijä Lee Kang-sheng projisoi tekijän käsitystä omista elokuvistaan ja elokuvasta taiteenlajina yleensä. Käsitteelliset tasot aukeavat erityisesti elokuvien tietoisessa hitaudessa, mikä mahdollistaa niiden aikana tapahtuvan tunteiden ja katseiden harhailun sekä mietiskelyn. Lopuksi työ esittelee mahdollisia jatkotutkimusaiheita, kuten hitaaseen elokuvaan ja Gilles Deleuzen ajatuksiin rajautuvan tutkimusidean. Viimeiseksi todetaan, kuinka Tsai Ming-liangin elokuvat rohkaisevat katsojia käyttämään mielikuvitustaan, rinnastaen sen taidekasvattajien työn perusolemukseen.Description
Supervisor
Sederholm, HelenaThesis advisor
Sederholm, HelenaKeywords
slow cinema, Tsai Ming-liang, slowness, art education, visual culture, aesthetics
